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祈年文潭:《上海堡垒》不必为中国科幻电影负责
发布者:刘远举 发布时间:2019-8-12 阅读:832次 来源:光明日报 双击自动滚屏

  由鹿晗、舒淇主演,滕华涛执导,根据江南同名小说改编的科幻战争电影《上海堡垒》,近期上映之后遭遇票房失败,引发诸多舆论讨论。

  客观的说,电影的确存在很大问题。《上海堡垒》原著本身是一部软科幻小说。科幻的软硬之分,简单的说,硬科幻是以物理学、化学、生物学、天文学、心理学、医学等科学为基础的,软科幻的情节和题材则集中于哲学、心理学、政治学或社会学。江南的小说《上海堡垒》是把科幻当作了一个时代背景,在战争、外星人、军事化,在残酷激烈的时代背景下,讲述了一段柔弱情感的成长,并把这一切植入一个熟悉的场景“上海”。所以,小说取得了成功。

  但是,小说的成功并不意味着电影的成功,从小说到电影的转换,需要好的剧本,这是关键的第一环。对小说来说,篇幅不是问题,作者有大量的空间来兼顾多方面情节发展,但《上海堡垒》的时间并不长,只有107分钟,想把两条剧情线都做好,这就对剧本提出了更高的要求。

  某种程度上,改编的困难源于小说本身的结构。在科幻片中,不乏有情感、伦理兼顾的片子。比如《her》《时空恋旅人(About Time)》《时间旅行者的妻子》《AI》等等,但是这些片子中科幻元素都是最初作为世界观的设定,出现之后就退隐在次要地位,潜在的推动剧情发展。但是,在《上海堡垒》中,却很难做类似处理,因为情感线是在具体的与外星人战斗、调整泡能量、驾驶战斗机、面对捕食者等场景中发展的,所以想要兼顾,就需要更高的水平去把握。遗憾的是,编剧把握得并不好。

  对很多原著粉丝来说,《上海堡垒》中的科幻元素并不是最吸引他们的,最打动他们的是江洋和林澜之间的爱情线。作者也坦言,自己比较希望多保留一些感情线。然而,情感线必然会挤占了科幻线的时间,这使得科幻剧情缺乏足够的空间展开冲突与转折,导致剧情平淡,甚至在叙事上都受到影响,损害了科幻情节发展所需要的紧凑、顺滑、明了。反过来,科幻也挤占了情感线所需要的冲突、矛盾、发展。在原著中,本身是一个四角恋的故事,江洋、林澜、女二号路依依、上海大炮的司令杨建男之间的情感纠葛,但电影显然没有容量来讲一个四角恋,于是变为一个暗恋的单纯故事,这就显得太过简单,让剧情没有张力、没有冲突。

  不妨对比一下《流浪地球》。如同刘慈欣的其他小说,《流浪地球》小说想象力宏大、狂野,但也有人物形象单薄的通病。不过,《流浪地球》的剧本没有限于小说,而是把长达几十年的故事仅作为背景,然后再造一个几天内的危机时刻,冲突、转折都非常剧烈,人物形象、情感也更加丰满。这就是电影成功的基础。但《上海堡垒》的剧本却试图在107分钟内容纳太多东西,却两头不讨好。某种程度上,从一开始,就注定这个项目的结局。当然,造成这个现状的原因很多,譬如编剧水平不够,或者不够强势、话语权不强;导演长期沉浸在一个项目中,反而失去判断力;发现问题时,前期投入太多,只有硬着头皮上等等原因,最终导致票房惨败、口碑坍塌。

  但是,拍一部电影,只是一个市场化的行为。拍得差,票房惨败,生意亏了,也只需向投资人负责,投资人为自己的决策负责,大众的口碑无可厚非。不过,现在舆论却显露出一种莫名其妙的愤怒,如“关上了中国科幻电影的门”等等,在舆论压力之下,导演还出面向公众道歉。应当说,一部电影的失败,完全涉及不到所谓“中国科幻电影”事业这么高的情怀,恰好相反,一部电影没有拍好,导演就得迫于舆论压力道歉,这种非市场的风险与压力,才会真正影响、抑制、威胁到中国科幻电影、中国电影、中国文化的创作与发展。

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